ウルグアイ盤第１回は"Por Favor, Yo (Please Please Me)"です。

1. Por Favor, Yo (Please Please Me)
　(1) URL-2095 (Purple Odeon)
　ジャケットはアルゼンチン盤のものが使われています。

　ジャケット表面左上にはOdeon "Pops"，LD ALTA FIDELIDADのロゴマークが記載されており，INDUSTRIA ARGENTINA ● MARCA REGISTRADAの文字が下に加えられています。

THE BEATLES

　　　　　　　PLEASE
　  　　　　　　　PLEASE ME
　　　　　　　　　　with LOVE ME DO
　　　　　　　　　　　 and other 12 songs

　UKオリジナル盤のPlease Please Meであれば，文字の配置は上記のようになりますが，このアルゼンチン盤はそれぞれスペイン語に翻訳されています。

LOS BEATLES

　　　　　　　POR
　  　　　　　　　FAVOR, YO
　　　　　　　　　　con Amame
　　　　　　　　　　　 y 12 cansiones más

　ジャケット裏面はモノクロで左上には下記の表示があります。
Por Favor, Yo
LOS BEATLES

　右上にはアルゼンチン盤のカタログナンバーの”LDS-2095”が記されています。
　左中央にはソングリストが英（西）併記で掲載されています。
　その右上方には下記の記載があります。
●GEORGE HARRISON (primera guitarra)  ●JOHN LENNON (guitarra rítnuca)
●PAUL McCARTNEY (guitarra grave)  ●RINGO STARR (batería)

　Google翻訳で英訳すると以下のとおりとなります。
●GEORGE HARRISON (lead guitar) ● JOHN LENNON (rhythm guitar)
● PAUL McCARTNEY (bass guitar) ● RINGO STARR (drums)　

　その下にはTONY BARROWの紹介文がスペイン語で記載されています。
Escoger lo popular en estos días es una tarea furiosamente rápida, ya sea que esté Ud. del lado de adentro, en el estudio de grabación, y con la atención hacia afuera; o bien en el mostrador de ventas de discos. Como crítico fonográfico me encuentro ubicado a mitad de ese camino, con un oído puesto en cada dirección. En lo que concierne a los coleccionistas fonográficos británicos, LOS BEATLES hicieron su irrupción auditiva en octubre de 1962. Mi natural interés lugareño en el conjunto me impidió tomar una actitud totalmente imparcial acerca de su rápido éxito. Dieciocho meses antes de su primera visita a los estudios EMI, de Londres, LOS BEATLES habían sido votados como el conjunto favorito de la ribera del Mersey, y era inevitable que su primer disco, “Amame” (Love me do), habría de ocupar de inmediato el primer puesto en el Desfile de Exitos de Liverpool. Las posibilidades del grupo para figurar en las listas nacionales del Desfile parecían remotas. Ningún otro conjunto se había ubicado entre los "best-sellers" por medio de un disco-debut. Pero LOS BEATLES hicieron historia desde el comienzo, y de “Amame” (Love me do) se ven­dieron suficientes placas durante las primeras cuarenta y ocho horas, en las casas de música, como para lanzarlo dinámicamente a su figuración en las listas nacionales. En todos los activos años, desde los populares discos simples, jamás he visto yo a un conjunto británico saltar a la primera fila con tal rapidez y energía. En el transcurso de los seis meses que siguieron a la aparición de dicha placa entre las “primeras veinte”, casi todos los “disc-jockeys” y comentaristas musicales ingleses comenza­ron a pregonar alabanzas de LOS BEATLES. Los lectores del “New Musical Express” llevaron a los muchachos a un sorprendente lugar elevado, por vía del concurso de popularidad 1962/63... con la pujanza de un solo disco editado. Fotos del conjunto se difundieron a través de tres periódicos musicales nacionales. Personas de dentro y fuera de la industria fonográfica expresaron gran interés por los nuevos sonidos vocales e instrumentales que habían introducido LOS BEATLES. Brian Matthew (quien desde entonces hizo conocer a LOS BEATLES a muchos millones de espectadores y oyentes de sus programas “Thank your lucky stars”, “Saturday Club” y Easy beat”) describe al cuarteto como “el grupo más excitante y perfecto, visual y músicalmente, desde que surgieron The Shadows”.

La crítica y la producción fonográfica le enseñan a uno a ser cauto respecto a la formulación de predicciones a largo plazo. El Desfile de Exitos no siempre refleja las más meritorias actuaciones del momento, de moda que de nada sirve suponer que la versatilidad cuenta para todo. Fue durante la grabación de un programa de la Radio Luxemburgo, en las series de espectáculos de los viernes de EMI, cuando yo me convencí finalmente de que LOS BEATLES estaban a punto de disfrutar de un prestigio nacional de alto vuelo, que en rigor siempre creí que se merecían. El auditorio de los adolescentes desconocía esa noche el orden anticipado de los artistas, y antes de que Muriel Young presentase a LOS BEATLES comenzó a leer sus nombres de pila. Llegó tan sólo hasta John... Paul... y el resto de su presentación quedó sepultado en una potente descarga de muy genuinos aplausos. Yo no puedo pensar más que en un solo conjunto —británico o norteamericano— que hubiera de ser tan prontamente identificado y bien recibide por la mención de un par de nombres de pila. Para mí éste era la prueba fundamental de que LOS BEATLES (y no sólo uno o dos de sus exitosos discos) habían llegado al punto cumbre poco común de la popularidad reservado para los escasos privilegiados del reino del disco. En seguida LOS BEATLES demostraron su ascendiente popular cuando saltaron los peldaños inferiores para ubicarse directamente entre los Diez Primeros del país, con su segundo disco simple: “Por favor, yo” (Please please me).

Este efervescente disco de rápida venta prosiguió hasta alcanzar a todos los rivales, y posteriormente rebotó hasta el codiciado casillero Número Uno. Poco después de los cuatro meses de haberse editado su primer disco, LOS BEATLES habían llegado al tope de las listas!

El productor George Martin nunca ha tenido dolores de cabeza con la elección de canciones para LOS BEATLES. Su propio equipo, integrado por John Lennon y Paul McCartney, ya ha atesorado suficientes números propios como para mantener una constante producción de discos simples, completamente originales, desde ahora hasta 1975! Ellos escriben sus propias letras, diseñan y eventualmente confeccionan sus propias cortinas musicales de fondo, y preparan sus propios arreglos vocales. Su música es feraz, punzante, penetrante, sin inhibiciones... y personal. El sistema de “hágalo Ud. mismo” asegura total originalidad en la integridad del proceso. No obstante, muchas personas sugieren (sin definirlo exactamente) que LOS BEATLES poseen un estilo transatlántico. Su única influencia real ha provenido del exclusivo tipo de música folklórica, ritmo y blues que abundan en la ribera del Mersey, y que los mismos BEATLES han ayudado a divulgar desde su formación en 1960.

Este disco comprende ocho composiciones de Lennon-McCartney en adición a otros seis números que han llegado a ser firmes “actos vivos” en el variado repertorio de LOS BEATLES.

La admiración del grupo por la labor de Los Shirelles está demostrada por la inclusión de “Nena, eres tú” (Baby it’s you) (John haciéndose cargo de la parte vocal principal, con George y Paul suministrando la armonía) y “Muchachos” (Boys) (un rápido rock que permite al baterista Ringo hacer su primera presentación fonográfica como vocalista). “Ana” (Anna), “Pregúntame por qué” (Ask me why) y “Twist y gritos” (Twist and shout) son resultantes solos de John, mientras que “Quieres conocer un secreto” (Do you want to know a secret) destaca a George. “Miseria” (Misery) podría parecer como un dúo de solistas logrado mediante la superposición de una única voz, pero el efecto es producido por la delicada combinación de dos voces, pertenecientes a John y Paul. Hay solamente un dúo con truco, y eso es en “Un gusto a miel” (A taste of honey) destacando a un Paul de voz dual. John y Paul se unen en “Hay un lugar” (There’s a place) y “La vi parada ahí” (I saw her standing there). George se les une en “Cadenas” (Chains), “Amame (Love me do) y “Por favor, yo” (Please please me).

TONY BARROW
(Traducción: R. L. Slater)

　Google翻訳で英訳すると以下のとおりとなります。
Choosing what's popular these days is a furiously fast task, whether you're on the inside, in the recording studio, and with your attention out; or at the record sales counter. As a phonographic critic I find myself located in the middle of that road, with an ear in each direction. As far as British phonograph collectors are concerned, THE BEATLES made their auditory breakthrough in October 1962. My natural local interest in the ensemble prevented me from taking an entirely unbiased attitude about its rapid success. Eighteen months before their first visit to London's EMI studios, THE BEATLES had been voted the favorite ensemble on the banks of the Mersey, and it was inevitable that their first album, “Amame” (Love me do), would occupy immediately the first place in the Parade of Successes of Liverpool. The group's chances of appearing on the Parade's national lists seemed remote. No other group had been among the "best-sellers" by means of a debut album. But THE BEATLES made history from the beginning, and enough plates of “Amame” (Love me do) were sold during the first forty-eight hours, in music houses, to dynamically launch it to its appearance in the national charts. In all the active years, from the popular singles, I have never seen a British ensemble jump to the front row with such speed and energy. In the course of the six months that followed the appearance of this plate in the "first twenty", almost all the "disc jockeys" and English musical commentators began to proclaim the praises of THE BEATLES. Readers of the "New Musical Express" took the boys to a surprisingly high place, via the 1962/63 popularity contest ... with the power of a single released album. Photos of the ensemble were disseminated through three national music newspapers. People inside and outside the recording industry expressed great interest in the new vocal and instrumental sounds that LOS BEATLES had introduced. Brian Matthew (who has since introduced THE BEATLES to many millions of viewers and listeners of his shows “Thank your lucky stars”, “Saturday Club” and Easy beat ”) describes the quartet as“ the most exciting and perfect visual group. and musically, since The Shadows emerged ”.

Criticism and phonographic production teach one to be cautious about making long-term predictions. The Success Parade does not always reflect the most meritorious performances of the moment, in fashion that it is useless to assume that versatility counts for everything. It was during the recording of a program on Radio Luxembourg, in the EMI Friday series of shows, that I was finally convinced that THE BEATLES were about to enjoy a high-flying national prestige, which in fact I always believed that they deserved. The audience of the teens that night was unaware of the anticipated order of the performers, and before Muriel Young introduced THE BEATLES she began to read their first names. It only got as far as John ... Paul ... and the rest of his performance was engulfed in a mighty volley of very genuine applause. I cannot think of more than a single ensemble — British or North American — that would be so readily identified and well received by the mention of a couple of first names. For me this was the fundamental proof that THE BEATLES (and not just one or two of their hit records) had reached the rare peak of popularity reserved for the privileged few of the record realm. The BEATLES immediately demonstrated their popular ascendancy when they jumped the lower rungs to place themselves directly among the Top Ten in the country, with their second single album: “Please please me”.

This effervescent, fast-selling record went on to catch up with all rivals, and subsequently bounced to the coveted Number One slot. Shortly after four months of releasing their first album, THE BEATLES had topped the charts!

Producer George Martin has never had a headache with choosing songs for THE BEATLES. His own team, consisting of John Lennon and Paul McCartney, has already accumulated enough numbers of his own to maintain a constant production of single, completely original albums, from now until 1975! They write their own lyrics, design and eventually make their own musical background curtains, and prepare their own vocal arrangements. His music is fertile, poignant, penetrating, uninhibited ... and personal. The “do it yourself” system ensures total originality in the integrity of the process. However, many people suggest (without defining it exactly) that THE BEATLES have a transatlantic style. Its only real influence has come from the unique type of folk music, rhythm and blues that abound on the banks of the Mersey, and that the BEATLES themselves have helped spread since its formation in 1960.

This album comprises eight Lennon-McCartney compositions in addition to six other numbers that have become steadfast "living acts" in the varied repertoire of LOS BEATLES.

The admiration of the group for the work of Los Shirelles is demonstrated by the inclusion of “Baby it's you” (John taking over the main vocal part, with George and Paul supplying the harmony) and “Boys” (a fast rock that allows drummer Ringo to make his first phonograph presentation as a vocalist). "Anna”, "Ask me why” and "Twist and shout” are the result of John alone, while "Do you want to know a secret” highlights George. "Misery" might seem like a duet of soloists achieved by overlapping a single voice, but the effect is produced by the delicate combination of two voices, belonging to John and Paul. There is only one duo with a trick, and that is in “A Taste of Honey” featuring a dual-voiced Paul. John and Paul join forces in “There’s a place” and “I saw her standing there”. George joins them in “Chains”, “Love me do” and “Please please me”.

TONY BARROW
(Translation: R. L. Slater)

　レーベルはパープルOdeonです。

　RIM上部には次の文字が記されています。
IRROMPIBLE 　　33 1/3 R.P.M.
("unbreakable")

　RIM下部には次の文字です。
LARGA DURACION　  MICROSURCO
　("long playing")　　　 ("microgroove")

　その上には小さな文字で下記のとおり記載されています。
TODOS LOS DERECHOS DEL PRODUCTOR FONOGRAFICO Y DEL PROPIETARIO DE LA OBRA REGISTRADA RESERVADOS LA REPRODUCCION LA EJECUCION PUBLICA Y LA RADIODIFUSION DE ESTE DISCO ESTAN PROHIBIDAS

　Google翻訳で英訳すると以下のとおりとなります。
ALL RIGHTS OF THE PHONOGRAPH PRODUCER AND THE OWNER OF THE REGISTERED WORK RESERVED THE REPRODUCTION THE PUBLIC EXECUTION AND THE BROADCASTING OF THIS DISC ARE FORBIDDEN

　レーベル上部にはOdeonのロゴマークが載っています。
　その下の帯の中には次の文字が入っています。
　　INDUSTRIAS FONOGRAFICAS
R. y R. GIOSCIA MONTEVIDEO URUGUAY

　その下で，センターホール上には下記のとおりタイトル等が記されています。
POR FAVOR, YO
　❝LOS BEATLES❞

　センターホール左側には下記の記載があります。
AGADU
XEX 421

　センターホール右側は以下のとおりです。
URL 2095 A

　下にはソングリスト（西英併記）が銀文字で書かれています。

　マトリックスは，XEX-421（Side 1)，XEX-422（Side 2)。

FAZ A

1. LA VI PARADA AHI (I saw her standing there) (McCartney-Lennon)
2. MISERIA (Misery) (McCartney-Lennon)
3. ANA (VETE HACIA EL) (Anna [Go to him]) (Alexandor)
4. CADENAS (Chains) (Goffin-King)
5. MUCHACHOS (Boys) (Doxin-Farrell)
6. PREGUNTAME POR QUE (Ask me why) (McCartney-Lennon)
7. POR FAVOR, YO (Please please me) (McCartney-Lennon)

FAZ B

1. AMAME (Love me do) (McCartney-Lennon)
2. POSDATA. YO TE AMO (P. S. I love you) (McCartney-Lennon)
3. NENA, ERES TU (Baby it's you) (David-Williams-Bacharach)
4. QUIERES CONOCER UN SECRETO (Do you want to know a secret) (McCartney-Lennon)
5. UN GUSTO A MIEL (A taste of honey) (Scott-Marlow)
6. HAY UN LUGAR (There's a place) (McCartney-Lennon)
7. TWIST Y GRITOS (Twist and shout) (Medeley-Russell)

　(2) URL-2095 (Red Odeon)
　ジャケットに図形と文字だけのバージョン。ウルグアイ盤には様々な図形と文字だけのジャケットデザインが存在します。

　ぱっと見同じデザインでもなぜか微妙に異なるものがあるのが（このPor Favor, Yo （Please Please Me）の(2)と(3)のように），謎です。
　ジャケット表面は，上部中央に大きく小文字でタイトル”por favor, yo"と記され，右上にはカタログナンバー”URL-2095”とOdeonのロゴマークが，中央から下にかけて”Los beatles”と大きな文字で記載されています。
　中央左右に大きなピンクの丸が配置され，下部は赤で塗りつぶされています。

　ジャケット裏面は，藍色の1色刷りで左上には”ODEON"の文字が白抜き影付きで，右上にはカタログナンバーが記載されています。
　その下には，大きくタイトルが先頭のみ大文字で”Por favor, yo”と記され，その下に，ソングリストがスペイン語のみで記載され，そのさらに下に”Los Beatles”の文字が配置されています。
　ボーダーの下に白抜き影付き文字で“OTROS EXITOS DE LOS BEATLES"（OTHER HITS OF THE BEATLES）と記され，その下に４枚のアルバムのカタログナンバーとソングリストが掲載されています。ただしアルバムタイトルは書かれていません。掲載されているアルバムは，以下のとおりです。

2096 URL Con los beatles (With the Beatles)
2097 URL Banda de sonido de la pelicula Ye, Ye, Ye Paul, John, George Y Ringo! ( A Hard Day's Night )
2111 URL Beatles for sale
2112 URL Socorro! ( Help! )

　再度ボーダーがあり，その下には下記のクレジットが左，中央やや右，右端にそれぞれ記載されています。
INDUSTRIAS FONOGRAFICAS R. Y R. GIOSCIA S. A.
INDUSTRIA URUGUAYA
MOYANO - Mercedes 

　Google翻訳で英訳すると以下のとおりとなります。
PHONOGRAPHIC INDUSTRIES R. AND R. GIOSCIA S. A.
URUGUAYAN INDUSTRY
MOYANO - Mercedes

　レーベルはレッドOdeonです。

　上部にはOdeonのロゴマークが記されています。
　その下にはタイトル等が次のように記載されています。
POR FAVOR, YO
 　❝Los Beatles❞

　センターホール左側には小さな文字で下記の文章が記載されています。
TODOS LOS DERECHOS DEL PRODUCION FONOGRAFICO
Y DEL PROPIETARIO DE LA OBRA GRABADA RESERVADOS 
REPRODUCCION, UTILIZACION DE ESTE DISCO PARA
LA EJECUCION PUBLICA Y LA RADIODIFUSION PROHIBIDA

　Google翻訳で英訳すると以下のとおりとなります。
ALL RIGHTS OF THE PHONOGRAPH PRODUCER
AND OF THE OWNER OF THE ENGRAVED WORK RESERVED
REPRODUCTION, USE OF THIS DISC FOR PUBLIC PERFORMANCE AND PROHIBITED BROADCASTING

　その下には下記の記載があります。
　Disco es Cultura
AGADU

　センターホール右側には下記のとおり記載されています。
 Productor Fonografica
R. y R. Gioscia S. A.
　　　Ind. Uruguaya

　Google翻訳で英訳すると以下のとおりとなります。
 Phonographic Producer
R. and R. Gioscia S. A.
　　　　Uruguayan Ind.

　その下には下記のとおりマトリックスが記されています。
XEX 421

　センターホール下にはソングリスト（西英併記）が書かれています。
　最下部には下記の表示があります。
URL 2095 A

　マトリックスは，XEX-421（Side 1)，XEX-422（Side 2)。

　(3) URL-2095 (Sky Blue Odeon)
　基本的には上記(2)と同じです。ジャケット表面の左中央の円が若干右上に位置しています。右側の円や下部の赤い帯や文字は同じ位置なのですが。。。

（上：(3)，下：(2)）

　紙のインナー・スリーブ付きです。

　次のような文字が記載されています。
UN GRABADOR
SEMI-PROFESIONAL
A PRECIO POPULAR
G. MARCONI

Su grabación será más fiel si usa cintas Emitape
la cinta de los técnicos
iGRAN CALIDAD! iMAYOR DURACION!
　　　　iMEJOR SONIDO!
●4 PISTAS, 3 VELOCIDADES
●CONTADOR DIGITAL
●POTENCIA DE SALIDA: 3 WATIOS (ALTOPARLANTES:
 INTERNO Y EXTERNO)
●CAPACIDAD PARA ROLLOS 17,5 CMS. (26 HORAS DE
 GRABACION)
●BANDEJA BSR, IMPORTADA
●TENSION DE CINTA CONTROLADA

　Google翻訳で英訳すると以下のとおりとなります。
A RECORDER
SEMI-PROFESSIONAL
AT POPULAR PRICE
G. MARCONI

Your recording will be more faithful if you use Emitape tapes
technicians tape
GREAT QUALITY! LONGER DURATION!
　　　　　BETTER SOUND!
● 4 TRACKS, 3 SPEEDS
● DIGITAL COUNTER
● OUTPUT POWER: 3 WATIOS (SPEAKERS:
INTERNAL AND EXTERNAL)
● CAPACITY FOR ROLLS 17.5 CMS. (26 HOURS OF
RECORDING)
● BSR TRAY, IMPORTED
● CONTROLLED RIBBON TENSION

　裏面はODEONのレーベル５つの紹介です。
　上から時計回りに，❝DISCOS ANGEL❞，❝odeon "pops"❞，❝LONDON❞，❝P.O.P.S.❞，❝Capitol DISCOS❞となっています。

　レーベルは(2)と同じです。

　(4) URL-2095 (Sky Blue Odeon)
　スカイブルーOdeon盤になります。
　ジャケット表面は(1)同様アルゼンチン盤のデータを使用しています。ただし，(1)と異なりウルグアイ盤用に小修整を図っています。

　左上の"odeon "pops""と"LD ALTA FIDELIDAD"のロゴの下のアルゼンチン盤を示すINDUSTRIA ARGENTINA ● MARCA REGISTRADAの文字が無くなっています。

（上：(3)，下：(1)）

　右上にはウルグアイ盤を示す”URL 2095”が追加で載せられています。

　ジャケット裏面は完全にウルグアイ盤仕様です。

　左上にはODEONのロゴマークとBoxed EMIのマークが，右上にはカタログナンバー”URL 2095”が記載されています。
　その下中央には大きく”LOS BEATLES"と”Por Favor, yo”の文字が記され，その下にはスペイン語でソングリストが掲載されています。
　さらにその下には”Otros éxitos de Los Beatles”（Other hits by Theo Beatles）と書かれ，４枚のアルバムが紹介されています。
　上記(2)では下記の４枚でしたが，この盤は"2112 URL Socorro!（Help!）"の代わりにウルグアイ編集盤の”URL 2102　Para tí"（From me to you）が紹介されています。

2096 URL Con los beatles (With the Beatles)
2097 URL Banda de sonido de la pelicula Ye, Ye, Ye Paul, John, George Y Ringo! ( A Hard Day's Night )
2111 URL Beatles for sale
2112 URL Socorro! ( Help! )

　最下部左側には以下のクレジットが記載されています。
Productor Fonográfico R. & R. GIOSCIA - Monte video - Uruguay
Depósito Legal No 35.796/ 73  Art. 79 - Ley 13.349

　Google翻訳で英訳すると以下のとおりとなります。
Phonographic Producer R. & R. GIOSCIA - Monte video - Uruguay
Legal Deposit No. 35,796 / 73 Art. 79 - Law 13,349

　右側には下記の記載があります。
impreso en as - rincón 387

　Google翻訳で英訳すると以下のとおりとなります。
printed in ace - corner 387

　レーベルはスカイブルーOdeonです。
　水色地に黒文字です。

　最上部には白地にODEONのロゴマークが入っています。
　その下には次の記載があります。
Productor Fonográfico R. y R. Gioscia S. A. Ind. Uruguaya
　　　POR FAVOR, YO
　　　　　　"Los Beatles"

　センターホール左側には以下の表記が入っています。
RESERVADOS TODOS LOS DERECHOS DEL PRODUCION FONOGRAFICO Y 
DE LOS AUTORES DE LAS OBRAS REGISTRADAS EN ESTE DISCO PRO-
HIBIDA SU REPRODUCCION, EJECUCION PUBLICA Y/O RADIO TELEDI-
FUSION. INDUSTRIA URUGUAYA (MADE in URUGUAY)
　　　　Art. 79

　Google翻訳で英訳すると以下のとおりとなります。
ALL RIGHTS OF PHONOGRAPHIC PRODUCTION AND
OF THE AUTHORS OF THE WORKS REGISTERED ON THIS DISC 
FORBIDDEN THEIR REPRODUCTION, PUBLIC EXECUTION AND / OR BROADCAST RADIO. 
URUGUAYAN INDUSTRY (MADE in URUGUAY)
　　　　Art. 79

　センターホール右側には以下の記載があります。
Disco es Cultura
AGADO  ℗  1971
Made in Uruguay
　　XEX 421

　センターホール下にはスペイン語（英語）で，ソングリストが掲載され，最下部には”URL 2095 A"が記されています。

　マトリックスは，XEX-421（Side 1)，XEX-422（Side 2)。

　(5) URL-2095 (Sky Blue Odeon)
　シリーズもののジャケットを使用しています。

　左上にはカタログナンバー，その下には”LOS BEATLES"の文字，右上にはODEONとBoxed EMIのロゴ，その下にはタイトル”Por Favor, yo”（Please Please Me）がロゴ以外白抜きで書かれています。

　裏面は上記(4)と同じです。

　レーベルも上記(4)とほぼ同じですが，地の色が微妙に異なります。
　また，センターホール左側に”Art. 79”の文字が入っていません。

【本日分】